Historias de nuestras piezas

Túnica Artesanal Carmesí con Bordado Floral Amazónico: el color que se lleva puesto

Documento de referencia de Túnica Artesanal Carmesí con Bordado Floral Amazónico: el color que se lleva puesto: autoría, técnica y materiales declarados, contexto cultural de la pieza y condiciones de entrega y devolución, con la lista de fuentes que respaldan la referencia cultural.

Contexto de lectura

Los pares, las simetrías y las figuras invertidas forman parte del vocabulario visual de distintas sociedades andinas. Bernier relaciona estas composiciones con ideas de complementariedad y con formas de comprender el mundo (Bernier, 2009).

Túnica Artesanal Carmesí con Bordado Floral Amazónico: el color que se lleva puesto

Hans Antonio Jungbluth Suárez · Taller de Chazuta · Peruvian Arts & Crafts

Resumen: Documento de referencia de Túnica Artesanal Carmesí con Bordado Floral Amazónico: el color que se lleva puesto: autoría, técnica y materiales declarados, contexto cultural de la pieza y condiciones de entrega y devolución, con la lista de fuentes que respaldan la referencia cultural.

Túnica Artesanal Carmesí con Bordado Floral Amazónico · recreación visual de catálogo con fondo blanco; confirmar el ejemplar disponible con el taller.
Túnica Artesanal Carmesí con Bordado Floral Amazónico · recreación visual de catálogo con fondo blanco; confirmar el ejemplar disponible con el taller.. Imagen del ejemplar en el catálogo de Peruvian Arts & Crafts.

La obra

La historia de esta obra comienza en un taller, no en una fábrica. Lo que sigue es el recorrido completo de esa pieza: su autor, su referencia cultural, sus datos técnicos y las condiciones en que llega a su espacio.

Para mirar la pieza como la mira el taller, conviene partir de una observación: Túnica Artesanal Carmesí con Bordado Floral Amazónico forma parte del catálogo de Peruvian Arts & Crafts, con la referencia PAC-CHZ-007. El carmesí convierte la túnica en un acento inmediato; el bordado invita a acercarse.

El autor y el taller

Hans Antonio Jungbluth Suárez trabaja la colección de Chazuta, en San Martín, donde la alfarería y el telar amazónicos se transmiten por linaje. Su obra conserva las técnicas locales —modelado, bruñido, cocción— y las proyecta en piezas de uso contemporáneo.

En la ficha técnica consta que los materiales registrados son algodón peruano teñido en rojo carmesí con bordado manual de motivos botánicos en hilos blanco y negro. Cada ejemplar se modela, se seca y se acaba a mano, de modo que las diferencias de superficie y color son parte de la pieza y no un defecto.

El tiempo de taller —modelado, secado, acabado y control pieza por pieza— es trabajo remunerado en origen: adquirir la obra sostiene ese oficio.

Contexto cultural

Para entender la referencia de esta obra conviene situarla en el mapa y en el tiempo: la tradición viva de Chazuta, la alfarería amazónica declarada Patrimonio Cultural de la Nación. (El Peruano, s. f.).

La pieza no copia una pieza de museo: trabaja con ese repertorio y lo traduce al presente, en los materiales y la escala que declara su ficha. La atribución del diseño procede del catálogo del taller y no presupone una correspondencia exacta con ninguna pieza de museo: se trata de una creación contemporánea inspirada en el repertorio cultural citado, y sus datos materiales corresponden a la ficha de esta obra.

La cerámica de Chazuta fue declarada Patrimonio Cultural de la Nación, y esa distinción acompaña a cada pieza de la colección (El Peruano, s. f.).

Ficha técnica de la obra

Referencia: PAC-CHZ-007.

Autor: Hans Antonio Jungbluth Suárez.

Formato: Textil artesanal.

Medidas: Talla M Estándar Exhibición (72 × 48 cm).

Materiales: Algodón peruano teñido en rojo carmesí con bordado manual de motivos botánicos en hilos blanco y negro.

La obra en tu espacio

El taller recomienda, antes de colgar: un muro despejado, donde el rostro y el tocado respiren y se lean como una sola silueta.

Para conservarla, retira el polvo con una brocha suave y seca; evita golpes, humedad, productos abrasivos y sol directo prolongado, y confirma con el taller cualquier cuidado específico del acabado.

La experiencia de adquisición

La obra viaja protegida en un embalaje rígido antichoque, con seguimiento del envío y atención directa del taller antes y después del despacho. El comprador dispone de treinta días de garantía de devolución para apreciar la pieza en su propio espacio sin riesgo. Con estos datos, la compra deja de ser un salto de fe para convertirse en una decisión informada.

Referencias

Fuente principal: la ficha de la obra publicada en la página de Túnica Artesanal Carmesí con Bordado Floral Amazónico: el color que se lleva puesto.

El Peruano. (s. f.). Declaran Patrimonio Cultural de la Nación a la cerámica de Chazuta (Resolución Viceministerial). https://busquedas.elperuano.pe/dispositivo/NL/819888-1

Wikipedia. (2026). Chazuta. https://es.wikipedia.org/wiki/Chazuta

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Referencias

Bernier, H. (2009, 1 de junio). Dualism in Andean art. The Metropolitan Museum of Art. https://www.metmuseum.org/essays/dualism-in-andean-art

Autoría

Peruvian Arts and Crafts

Historias de nuestras piezas · Peruvian Arts & Crafts

Cómo citar este ensayo

Peruvian Arts and Crafts. (2026, 14 de octubre). Túnica Artesanal Carmesí con Bordado Floral Amazónico: el color que se lleva puesto. PERUVIAN ARTS & CRAFTS. https://www.peruvianartandcraft.com/blogs/historias-de-las-piezas/historia-pac-chz-007

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